Sombra de montanhas distantes Sombra de montanhas distantes Assisti ao filme ontem à noite, e ele é baseado na estreia inicial de Kazuo Ishiguro. Achei que fosse um filme emocional, mas não esperava que fosse um suspense. A história conta, por meio das memórias que a mãe compartilha com a filha, a experiência da protagonista japonesa lutando para deixar o Japão após o fim da Segunda Guerra Mundial. A narrativa principal segue uma lógica clara, até que, no final, a filha, ao relacionar as relíquias da irmã às memórias da mãe, descobre que esta estava mentindo. Em suas recordações, a mãe cria um oposto imaginário: uma figura materna ansiosa para escapar da realidade e que não hesita em tratar cruelmente a filha mais velha. Essa pessoa é, na verdade, sua mãe biológica, com os dois lados — o claro e o escuro — unificados em um mesmo indivíduo. O filme também retrata o papel do sogro, interpretado por Miura Tomokazu. Esse velho intelectual recusou-se a reconhecer seus erros após a Segunda Guerra Mundial, acreditando que sua agitação de direita na época era uma contribuição ao país, até ser confrontado diretamente por jovens acadêmicos. A narrativa de Kazuo Ishiguro revela habilmente os pontos sombrios e dolorosos da natureza humana. Sob a ótica do existencialismo de Sartre, trata-se do fato de que, na sociedade moderna, todos buscam liberdade, e essa busca implica inevitavelmente a renúncia a certas responsabilidades. Para preencher a lacuna entre esses dois aspectos, as pessoas fantasiarão ou inventarão um oposto imaginário, atribuindo a essa personalidade fictícia a responsabilidade, enquanto fogem, com a consciência tranquila, das críticas que a liberdade acarreta. Na história, a mãe que leva uma vida ativa, mas trata a filha mais velha com crueldade, e o sogro que, movido por um forte senso de dever para com o país, o conduz a uma guerra criminosa, estão essencialmente presos ao mesmo dilema: não conseguem perceber o dano que causam aos outros e racionalizam todas as suas ações por meio da fantasia — um impasse sem saída. Esta manhã, ao caminhar pelo jardim, lembrei-me repetidamente das cenas do filme, ora ensolaradas, ora escuras e instáveis, claramente criadas pelo diretor com iluminação proposital para transmitir uma sensação de fantasia. Essas luzes deliberadas não parecem reais, permitindo que o público perceba um toque de falsidade e ilusão; e o contraste de cores, com a transição entre o dourado e o azul profundo nos jogos de claro e escuro, confirma perfeitamente a resposta sem solução de Kazuo Ishiguro. http://duanjufenxiang.ongugu.com/
若林