Montañas lejanas, sombras tenues Montañas lejanas, sombras tenues Anoche vi una película, basada en la ópera prima de Kazuo Ishiguro. Pensé que sería un drama sentimental, pero resultó ser un thriller. La historia se narra a través de los recuerdos que una madre comparte con su hija, relatando la experiencia de la protagonista japonesa tras la Segunda Guerra Mundial mientras intenta desligarse de su tierra natal. La línea narrativa principal es lógica y clara, hasta que al final la hija, al contrastar las pertenencias de su hermana mayor con los recuerdos de su madre, descubre que esta mentía. En sus recuerdos, la madre proyecta un alter ego, una figura materna que, ansiosa por escapar de la realidad, no duda en tratar cruelmente a su hija mayor — y esa figura es en realidad la misma persona que su madre biológica, dos caras del yin y el yang unificadas en un mismo individuo. La película también retrata al suegro, interpretado por Tomokazu Miura. Este viejo intelectual, tras la guerra, se niega a arrepentirse, creyendo que su agitación derechista en aquellos años fue una contribución al país, hasta que un joven académico lo confronta directamente. La narrativa de Ishiguro revela hábilmente las heridas oscuras de la naturaleza humana. Interpretado con la filosofía existencialista de Sartre, en la sociedad moderna todos buscan la libertad, y el proceso de buscarla implica necesariamente renunciar a ciertas responsabilidades. Para compensar la brecha entre ambas, las personas fantasean o inventan un alter ego imaginario, haciendo que esa personalidad ficticia asuma la responsabilidad, mientras uno mismo evade con la conciencia tranquila las críticas de los demás que conlleva la libertad. La madre que vive activamente pero trata cruelmente a su hija mayor, y el suegro que siente un fuerte sentido de responsabilidad hacia el país pero lo condujo a una guerra criminal, ambos caen esencialmente en el mismo dilema: son incapaces de reconocer el daño que infligen a los demás, racionalizando todas sus acciones mediante la fantasía — un callejón sin salida. Esta mañana, paseando por el jardín pequeño, repasé una y otra vez las imágenes de la película: o bañadas en sol radiante, o envueltas en penumbra cambiante, claramente artificios de iluminación deliberados por el director para sugerir una sensación de fantasía. Esas luces calculadas no son realistas y dejan entrever al espectador un atisbo de falsedad e irrealidad; y los contrastes de color, las transiciones entre el dorado y el azul profundo entre luces y sombras, corroboran perfectamente esa respuesta sin solución que Ishiguro plasma en su obra. http://duanjufenxiang.ongugu.com/
若林